La nouvelle vision du genre de Beyoncé et Jay-Z dans « Apeshit »

Dans leur vidéoclip et leur album collaboratif récemment sortis, les Carter montrent à quel point leur dynamique de couple a évolué.

L'un des couples du clip 'Apeshit' de Beyoncé et Jay-Z modélisant une sorte de tendresse entre égaux(Youtube)

La chose la plus forte qu'un homme puisse faire est de pleurer, d'exposer ses sentiments, d'être vulnérable devant le monde, a déclaré Jay-Z. Le New York Times après avoir rendu son casier judiciaire 4:44 en 2017. Vous vous sentez obligé d'être cette personne gardée. Ce n'est pas réel. C'est un faux. Un an plus tôt, Beyoncé a fait son propre voyage public dans son album Limonade , non seulement pour tenir compte de l'infidélité de son mari, mais aussi pour mieux explorer les nombreuses dimensions de la féminité noire en Amérique. Si les derniers disques solo des deux musiciens ont annoncé leur nouvel intérêt pour des conceptions plus holistiques de la masculinité et de la féminité, alors leur nouveau clip, Apeshit, et son album d'accompagnement, Tout est amour, montrez-leur vivre ensemble certaines de ces visions du genre.

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Dans Apeshit, qui se déroule au musée du Louvre à Paris et regorge d'images séculaires de conquête, les Carter se présentent comme une sorte de famille royale moderne - une famille qui n'est pas dirigée par un patriarche, mais par deux partenaires égaux. Les autres hommes et femmes qui peuplent la vidéo adoptent également une approche plus mutualiste et fluide du genre et du pouvoir. Les hommes sont présentés comme gracieux et vaillants, les femmes à la fois matrones et agressives, bien que ce soient ces dernières qui soient représentées dans Apeshit comme l'épine dorsale du monde des Carter.

Tout au long de la vidéo, Beyoncé et Jay-Z s'inspirent de la force et de la grâce des femmes. Dans le premier aperçu désormais emblématique du couple, la caméra glisse vers eux alors qu'ils se tiennent devant le Mona Lisa , chacun portant des costumes de couleur pastel sans chemise en dessous. La photo de tout le corps attire l'attention sur le pantalon de Beyoncé et la tenue élégante de Jay-Z alors que le duo recrée le regard de la femme dans la peinture. L'autre œuvre principale qui oriente Apeshit est une statue d'une déesse, la Victoire ailée de Samothrace , qui semble symboliser leur réussite, en tant qu'individus et en tant que couple. À un autre moment de la vidéo, des danseuses allongées dans les escaliers sous le duo ressemblent à une fondation, soulevant l'empire des Carters avec des mouvements semblables à des impulsions. Parfois, la formation des danseurs fait penser à une colonne vertébrale.

Dans Apeshit, l'art classique aide à définir la vision des Carters sur la façon dont les hommes et les femmes se rapportent les uns aux autres. La vidéo contraste subtilement les peintures de la souffrance dans les sociétés contrôlées par les hommes, telles que la Rome antique, avec des scènes paisibles et actuelles de couples qui sont vraisemblablement égaux. L'œuvre la plus frappante montrant le bilan de la violence masculine est peut-être L'intervention des femmes sabines par Jacques-Louis David. Il dépeint un groupe de femmes - qui ont été kidnappées et violées par des soldats romains au VIIIe siècle avant notre ère - se jetant entre leurs ravisseurs et les hommes de leur ville natale dans le but d'arrêter la guerre. Le tableau, une déclaration politique à part entière, met en évidence la rupture de l'ordre qui peut se produire lorsque les femmes ne sont pas respectées. Plus tard dans Apeshit, une peinture d'une femme en pleurs s'accrochant d'en bas à un homme dans l'angoisse (les deux pris au piège en enfer pour adultère) est suivie d'une scène contemporaine d'un homme noir penchant paisiblement sa tête sur la poitrine d'une femme alors qu'elle tient lui. Quand les deux s'embrassent et se caressent, ils sont à la hauteur des yeux ; le plus dominant non plus.

apporte-moi une chanson d'amour plus élevée

Des moments similaires de tendresse mutuelle apparaissent tout au long du travail de Carters, suggérant une résonance personnelle pour le duo. Tout est amour est parsemée de paroles qui se délectent de douceur, notamment sur la chanson Summer quand Jay-Z dit, Nous nous sommes embrassés, avons fait l'amour, sur les sièges… Nous avons regardé le ciel devenir pêche… Elle a le goût de Corona Light—doux. Beyoncé ajoute qu'ils devraient faire des plans pour être dans les bras l'un de l'autre. Ces scènes marquent un changement radical par rapport à la dynamique sexuelle plus agressive des clips musicaux antérieurs comme Déjà Vu de Beyoncé B'Day en 2006, ou Cloison de son album éponyme de 2013. À ce stade de leur relation, il est difficile d'imaginer le couple réduisant la sexualité de Beyoncé à un accessoire ornemental comme ils l'ont fait par le passé. Dans l'annonce d'intérêt public de 2003 de Jay-Z, par exemple, il énumère ses nombreuses réalisations, notamment Got the hotest chick in the game wearing my chain. Et le Jay-Z d'aujourd'hui semble avoir trouvé un moyen de se vanter de ses compétences dans les domaines généralement associés aux femmes. Sur Black Effect, il dit, j'aime la pluie violette et violette… Ces gens essaient de me faire sortir la peinture parce que je cuisine mieux le chou vert et l'igname que ta tante.

Malgré l'accent mis par l'album sur une masculinité plus douce, une grande partie de Tout est amour est également motivé par le fait que Beyoncé met de côté les stéréotypes féminins. Elle repousse les attentes de comportement féminin tout au long du disque, parle plus que d'habitude de fumer et répète les paroles hip-hop classiques de Notorious B.I.G., Si tu ne sais pas, maintenant tu sais, négro. Dans la vidéo d'Apeshit, Beyoncé est assise par terre dans une robe chère exigeant Mettez un peu de respect sur mon chèque ; plus tard, posant comme pour un portrait royal, elle rappe Get off my dick, endossant un rôle affirmé parce que, comme elle le dit sur la chanson Boss, il n'y a rien à cela. Ce style n'est pas totalement nouveau, mais Jay-Z était visiblement absent de certains de ses moments de prise de pouvoir les plus mémorables, comme elle. ligne préférée des fans à propos de Red Lobster sur Formation ou de l'un des morceaux les plus en colère sur Limonade . Dans le clip de la chanson Upgrade U de Beyoncé en 2006, elle se déguise en Jay-Z, synchronisant les lèvres de certaines parties de son couplet (pendant qu'il est hors caméra) avec un fanfaron exaltant. Mais quand il arrive enfin à l'écran, elle équilibre sa bravade et revient à une apparence féminine classique, vêtue d'une robe blanche sensuelle.

Beyonce tient la main des danseurs devant le tableau de Jacques-Louis David du couronnement de Napoléon dans la vidéo Apeshit. (Youtube)

Ce qui est différent dans Apeshit, ce n'est donc pas que Bey exprime son indépendance ; c'est qu'elle le fait souvent avec Jay-Z dans le cadre. Ce changement ajoute une couche de sens à la danse qu'elle exécute avant la peinture de David du couronnement de Napoléon Bonaparte. L'œuvre montre Napoléon couronnant son épouse Joséphine Bonaparte impératrice de France lors de son propre couronnement en 1804 alors qu'elle s'agenouille devant lui. (Plus tôt dans la cérémonie, il s'était couronné empereur.) Napoléon choisir de faire capturer ce moment par son peintre officiel était, à l'époque, une façon d'honorer sa femme.

Dans le monde actuel des Carter, bien sûr, les femmes n'ont pas besoin des hommes pour leur accorder un statut. Au lieu de cela, Beyoncé utilise la peinture pour, d'une part, s'aligner sur l'impératrice, proclamant dans son vers (qu'elle livre en partie à côté de Jay-Z) qu'elle aussi a des tissus coûteux et des habitudes coûteuses. Mais elle sape également la dynamique de pouvoir de la cérémonie de la peinture, en disant : Il veut venir avec moi… Il veut être avec moi ; quelques secondes plus tard, dit-elle, Je lui ai acheté un jet / J'ai arrêté Colette. (Colette était un magasin de détail français de haute couture.) D'une certaine manière, le clip est la propre cérémonie de couronnement des Carters, uniquement dans leur version, personne n'est à genoux.

En plus de centrer les femmes, Apeshit reconnaît les expériences sociales et les luttes particulières aux hommes. Les vers de Jay-Z et les scènes de jeunes hommes noirs agenouillés reconnaissent l'insulte que la controverse de la protestation de l'hymne de la NFL représente pour eux, en particulier. J'ai dit non au Super Bowl. Tu as besoin de moi. Je n'ai pas besoin de toi, rappe Jay-Z, comme s'il comprenait qu'il était dans une position unique pour défendre les jeunes hommes et lui-même. Ce commentaire politique ajoute de la gravité à un plan solo connexe dans la vidéo, lorsque Jay-Z sourit à côté d'un tableau, celui de Theodore Gericault Le Radeau de la Méduse , qui montre un radeau détruit dans des eaux agitées avec un homme noir le guidant courageusement. Les exemples d'affirmation masculine dans le monde des Carters sont décidément pleins d'espoir plutôt que violents. Il y a un coup rapide des lances levées de L'intervention qui coupe à une rangée de jeunes hommes noirs pointant vers le ciel, seulement leur geste n'est pas destructeur : ils ressemblent à des leaders, pas à des conquérants.

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Alors, comment l'un des couples les plus visibles du monde de la musique - qui a déjà tourné ensemble et sorti des décennies de vidéos sur leur amour, leur sexe et leur succès mutuel - a-t-il créé quelque chose qui semble le moins frais ? Le spectacle de créer un nouvel art en utilisant certains des arts occidentaux les plus célèbres au monde a certainement aidé. Mais bien que le duo se soit débattu avec leurs conceptions évolutives du genre dans leurs propres projets, Apeshit et Tout est amour représentent la première véritable tentative des Carters pour assembler ces idées en un tout cohérent. Jusque-là, la plupart de leurs collaborations les avaient crédités de leurs noms respectifs : comme Jay-Z feat. Beyoncé ou vice versa. Mais leur nouvel alias commun, les Carters, signale un mélange de leur talent artistique.

Le dernier projet du duo est, bien sûr, loin d'un examen révolutionnaire de l'amour et de l'affection hétérosexuels. Comme l'a souligné ma collègue Hannah Giorgis, il peut être frustrant de penser que Beyoncé travaille pour aider Jay-Z à découvrir une masculinité plus saine en partie parce que son ancienne image de soi l'a peut-être amené à la tromper. Et ils ne vont pas jusqu'à inverser les rôles de genre ; Je suis sûr que de nombreux fans auraient aimé voir une pochette d'album où un homme était plutôt montré en train de s'occuper des cheveux d'une femme, par exemple. Plus largement, Apeshit continuera probablement à stimuler le débat sur ses autres thèmes importants, comme la poursuite de la richesse ou la prise de contrôle des espaces blancs des élites. Pourtant, les efforts du couple pour représenter l'égalité sont rafraîchissants à la lumière de leurs collaborations passées - un changement bienvenu par rapport à leur livre de jeu vidéo-fille-rencontre-homme d'affaires puissant d'antan. Au moins en ce qui concerne leur interrogation en cours sur leur mariage, les Carter semblent suivre le courant de l'histoire.